Teenage paparazzo 31/05/2011
Posted by María Bertoni in Cine, TV.add a comment
Teenage paparazzo (Paparazzo adolescente en castellano) es, ante todo, un juego de espejos. En efecto, la cámara de Adrian Grenier filma al joven Austin Visschedyk mientras éste fotografía a las celebridades que a su vez participan del trabajo cinematográfico de un colega dispuesto a entender el exitoso negocio de la prensa farandulera. De esta manera, el novio de Anne Hathaway en la ficción propone un documental multifocal sobre el fenómeno de la exposición mediática.
Hace unas cuantas semanas HBO incluye en su programación al largometraje que se estrenó en el Festival de Sundance a principios del año pasado. De paso, revela y promociona la otra faceta del actor que protagoniza la serie emitida por el mismo canal premium: la exitosa Entourage (cabe señalar que los compañeros de elenco integran la lista de famosos entrevistados sobre los gajes del estrellato).
Quizás lo que más impresiona de este paparazzo adolescente y californiano no es tanto su obsesión por la notoriedad propia y ajena, sino la ausencia de un adulto capaz de ponerle freno a una conducta casi enfermiza. De hecho, mientras los académicos interpelados alertan sobre una tendencia que afecta especialmente a los jóvenes, la madre de Austin protesta en voz alta por los caprichos de un hijo que ella considera fenomenal (en el sentido literal y metafórico del término), el profesor particular en reemplazo de la escuela se resigna ante los desplantes de un alumno atípico y el propio Grenier parece darse cuenta tarde del monstruo que su película ha alimentado.
Lindsay Lohan, Matt Damon, Alec Baldwin, Kevin Connolly, Whoopi Goldberg, Kevin Dillon, Eva Longoria, Rosie O’Donnell son algunas de las stars que fotografía Austin y/o entrevista Adrian. Es probable que sus apariciones atraigan la atención de espectadores con la misma fascinación que el paparazzo adolescente, y que para ellos el documental estrenado en Sundance no sea más que otra ventana de acceso a la intimidad de Hollywood.
Beatriz Sarlo en 678. Un epílogo ahí 30/05/2011
Posted by María Bertoni in Periodismo/Medios.25 comments
“El cálculo de consecuencias no es mi fuerte” sostiene Beatriz Sarlo cuando Pablo Méndez Shiff le pide que evalúe el impacto de su visita a 678 (aquí la entrevista concedida el día después al diario El Argentino). Por otra parte, en el perfil que le dedicó el sábado pasado en La Nación, Jorge Fernández Díaz cita a la catedrática, ensayista, columnista: “No estoy escribiendo sobre el Gobierno ni los medios esta semana, y ni sueñes con que voy a ponerme con eso ahora”.
A priori, da la sensación de que Sarlo no hará público el balance que seguro pensó sobre su paso por el programa de Diego Gvirtz. A tono con otro pasaje del diálogo que transcribió el mencionado Méndez Shiff, es probable que la también guionista no quiera pronunciarse nuevamente sobre una experiencia malograda por la intervención de “personas aproximativas, más dominadas por sus gustos o sentimientos que por sus ideas”, y por lo tanto incapaces de sostener una discusión inteligente.
Lo curioso del caso es que las muchas repercusiones off y online a raíz de la emisión del 24 de mayo revelaron la existencia de más espíritus aproximativos y dominados (al margen del staff de 678) que desconocen el arte de la polémica. Si la hipótesis del párrafo anterior es válida, Sarlo habrá reprobado o descalificado la reacción apasionada de quienes redujeron el encuentro catódico a un partido de fútbol o a un ring de box (horror de horrores, en este escenario algún hereje podría referirse a la Maradona o Gatica de la retórica).
Si se me permite la familaridad, Beatriz tampoco habrá mirado con buenos ojos el videoclip Conmigo no, Barone ni el diseño de la remera reivindicatoria. Primero, porque estas ocurrencias son otro síntoma de afectividad. Segundo porque copian iniciativas filokirchneristas como este rap de Cristina y aquellas otras ropas con leyenda que Jorge mencionó en su post sobre la resignificación del insulto en tiempos de oficialismo 2.0.
Página 12 por 24 27/05/2011
Posted by María Bertoni in Periodismo/Medios.6 comments
Probablemente en 2012 el festejo sea mayor por tratarse de las bodas de plata. Pero 24 años tampoco son nada; por eso Página/12 celebró ayer su aniversario con el logo que Miguel Rep, Eduardo Stupía, Rogelio Polesello, Roberto Broullon, Luis Felipe Noé, Daniel Santoro, León Ferrari, Renata Schussheim y Adolfo Nigro rediseñaron para ArteBA. También con un suplemento especial y con la primera entrega de La cuestión criminal, colección escrita por el ministro de la Corte Suprema de Justicia Eugenio Zaffaroni e ilustrada por el mismo Rep.
Cuando desembarcó en los kioscos el 26 de mayo de 1987, el periódico que fundó Jorge Lanata tenía doce páginas (que en pocos días ascendieron a 16 y luego a 24). Al principio no fue técnicamente un “diario”: primero salió de martes a sábados, después a domingos.
Entre otras novedades ya tratadas (el chiste y el “pirulo” en la portada, los titulares ocurrentes, los textos transgresores de las dogmáticas cinco W), el espacio central dedicado a la principal nota de tapa saltó a simple vista e inspiró varios análisis académicos sobre la influencia televisiva en el periodismo gráfico. Por su parte, los lectores de Crisis, Primera Plana, Panorama, El Porteño, La Opinión habrán sentido alguna reminiscencia cuando reencontraron las firmas de José María Pasquini Durán, Osvaldo Soriano, Osvaldo Bayer, Horacio Verbitsky, Miguel Briante, Tomás Eloy Martínez, Juan Gelman, Eduardo Galeano, Juan Sasturain, Aníbal Ford, David Viñas entre otros maestros escritores y periodistas.
La presentación institucional (y online) del ahora sí diario identifica a Fernando Sokolowickz como presidente, a Jorge Prim como vice, a Hugo Soriani como gerente general y a Ernesto Tiffenberg como director periodístico. Del resto de la página, nada permite desmentir/confirmar los rumores sobre la propiedad del diario, atribuida alternativamente al Grupo Clarín y a Rudy Ulloa.
En estos “24 años llevando la contra”*, Página/12 no ha quedado exento de los conflictos internos** que afectan a nuestro periodismo y que pocas veces trascienden el circuito de las redes sociales y los espacios web reducidos. Sin embargo, se produjeron algunas filtraciones notables fuera de la dimensión online: por ejemplo ante cada confesión de Lanata, cuando en 2004 Verbitsky escribió sobre la denuncia de censura por parte de Julio Nudler, cuando Carlos Aznárez contó los pormenores de su despido en el libro El oficio de periodista.
En febrero de 2009, un grupo de “ciudadanos comunes de distintas localidades” montó el blog Página#12 Libre para que los interesados opinaran “sin censura” sobre artículos del periódico. En una suerte de manifiesto, estos “lectores asiduos” criticaron el cambio drástico de la línea editorial y una versión digital cerrada a la participación 2.0.
La isla desierta 26/05/2011
Posted by Otros espectadores in Teatro/Música/Danza.add a comment
Post redactado por Ariel.
—————————————
Para ingresar a la sala donde se exhibe La isla desierta hay que hacerlo en fila, tomados del hombro de la persona que tenemos delante, y siempre guiados por los mismos actores: entre ellos videntes y no videntes.
Más no deberíamos revelar de esta adaptación teatral del texto de Roberto Arlt, que tiene lugar en la Ciudad Cultural Konex. De hecho, la sorpresa y el desconcierto que provoca una puesta en escena totalmente a oscuras son los mejores aliados de la propuesta a cargo del Grupo Ojcuro, dirigido por José Menchaca.
Nada es lo que parece sin iluminación, y esto puede corroborarse una vez que el espectáculo termina e inmediatamente se encienden unas luces tenues. Aunque identificamos el escenario, seguimos sin saber dónde se situaban los actores ni cómo hacían para transportarnos desde un galpón del barrio del Abasto a distintos ambientes, climas, lugares, sensaciones (en este sentido, la oscuridad es más generosa que la luz porque nos permite imaginar y viajar).
Resulta tan complejo definir el trabajo del Grupo Ojcuro que ni siquiera nos atrevemos decir “ayer fui al Konex a ver La isla desierta” en una charla informal. Es más, a partir de esta experiencia, habría que inaugurar una nueva terminología: quizás “teatro para sentir” no esté nada mal.
Argentina romántica 25/05/2011
Posted by María Bertoni in Visto y Oído (¡más!).7 comments
Más allá del Bicentenario celebrado en 2010, cada 25 de mayo algunos argentinos reflexionamos al menos un ratito sobre la Historia que nos contaron y sobre la construcción de nuestra identidad nacional. A tono con este esfuerzo de memoria colectiva, Espectadores comparte la siguiente entrega de la serie Traveltalks que James FritzPatricks produjo entre los años ’30 y ’50 para MGM, Paramount y Warner Bros (más información, aquí).
Romantic Argentina se llama esta pieza filmada en 1932 y probablemente proyectada en las salas norteamericanas antes de alguna película principal. Al título le falta originalidad (FritzPatricks también produjo Romantic Riviera, Romantic Nevada, Charming Ceylon y Exotic Mexico entre otros ítems turísticos) pero sin dudas revela la impronta editorial aplicada al mini-documental.
Este retrato de “uno de los países más ricos del mundo”, cuyo potencial “debe haber presentido Pedrou de Mendoza”, excluye toda referencia al contexto de rodaje. De hecho, la voz en off nada dice sobre aquel presente que hoy identificamos como “década infame” y primer referente de un derrotero intercalado por golpes de Estado y restauraciones democráticas breves.
En 1932 nuestros abuelos consentían, toleraban o resistían un gobierno afecto a la proscripción, al fraude electoral (“patriótico”, perdón) y a la represión estatal ilegal. De hecho, al entonces saliente Presidente José Félix Uriburu le debemos la ocurrencia de crear una fuerza policial especializada en torturar opositores y en sistematizar el uso de la picana eléctrica.
También en 1932 nuestros antepasados enfrentaban los últimos coletazos de la gran depresión. Es probable que la lucha diaria los distrajera de los rumores de corrupción que en poco tiempo obtendrían atención mediática gracias a las denuncias públicas del senador Lisandro de la Torre.
María Bertoni
Otros espectadores
