El árbol de la vida 26/01/2012

Entre otras nominaciones, la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de Hollywood anunció antes de ayer la candidatura de El árbol de la vida para tres premios Oscar: a la mejor película, a la mejor dirección y a la mejor fotografía. Hasta entonces, en la extensa lista de distinciones que este film ya ganó, sobresalía la Palma de Oro del 64° Festival de Cannes, arrebatada a las aquí reseñadas Habemus Papa, La piel que habito, El chico de la bicicleta, L’Apollonide. Souvenirs de la maison close, Melancolía y a catorce aspirantes más*.

La inminencia de un nuevo reconocimiento revierte la decisión inicial de no comentar el largometraje de Terrence Malick, que la cartelera porteña estrenó cuatro meses atrás y que Espectadores apenas mencionó aquí y aquí. En ese momento quien suscribe no tuvo ganas de remar contra la corriente elogiosa; hoy tampoco pero las circunstancias terminan favoreciendo el impulso de agregarle un título a este primer repaso oscariano del año.

Sin dudas, The tree of life hace gala de dos grandes virtudes: la fotografía y las actuaciones. La primera supone la aplicación de una estética publicitaria que el trailer explotó especialmente. La segunda ofrece uno de los mejores trabajos de Brad Pitt, el desempeño habitual de Sean Penn, y la doble revelación de Jessica Chastain y Hunter McCracken.

El ejercicio filosófico también es interesante. O al menos la pretensión de abordar la existencia individual desde una perspectiva metafísica y universal: la de una Vida con inicial mayúscula que excede el coto del cogito cartesiano.

Para algunos espectadores, la ocurrencia de Malick muere en el intento. Concretamente en una explicación burda de la ponencia, que consiste en recurrir a imágenes del espacio exterior, lava volcánica, organismos unicelulares y en montar escenas de un misticismo estereotipado (fondo de lienzos blancos, marcos sin puertas convertidos en umbral del “más allá”, playas libres de toda contradicción espacio-temporal).

El árbol de la vida pierde originalidad y contundencia con estos devaneos que además irritan al espectador alérgico a los documentales sobre los orígenes de la Tierra y la misteriosa condición humana. Algunos argumentarán que las secuencias geo/biológicas constituyen una suerte de poética cinematográfica; otros las consideramos una serie de lugares comunes innecesarios.

La larga lista de premios y nominaciones debería bastar para invalidar los reparos vertidos en esta reseña tardía. Por otra parte, quien suscribe se reconoce poco sensible a las incursiones filosóficas del cine norteamericano: Todas las vidas, mi vida es otro ejemplo de desencuentro.

Hoy jueves, el recambio semanal de la cartelera bajó The tree of life de nuestras salas, pero es posible que las tres nominaciones al Oscar oficien alguna futura reposición. De ser así, los fans de estos premios harán bien en verla para -por lo menos- pensar mejor sus apuestas.

———————————-
* En Cannes, el largometraje de Malick también venció a El artista. La oportunidad de revancha llegará el 26 de febrero en Los Ángeles, cuando ambos se disputen los títulos de “mejor película” y “mejor fotografía”. Mientras tanto, el film de Michel Hazanavicius saca lustre con sus diez nominaciones.

Oscar 2012. Un primer repaso 24/01/2012

Tras el anuncio de las nominaciones correspondientes a la 84 entrega de los Oscar, Espectadores propone el repaso de candidatas ya reseñadas o comentadas. De paso, recuerda las categorías donde compiten.
 
 Medianoche en París
- Película
- Dirección
- Guión original

 El árbol de la vida
- Película
- Dirección
- Fotografía

 Secretos de Estado
- Guión adaptado

 Pina
- Documental

 Nader y Simin. La separación
- Película extranjera
- Guión original

 Damas en guerra
- Guión original
- Actriz de reparto

 Los Muppets
- Canción original

Tiempo atrás, el blog también les dedicó un post a La dama de acero (nominada para las categorías “actriz protagónica” y “maquillaje”) y otro a El planeta de los simios. (R)evolución (en competencia por los FX).

—————————————–
Última actualización: 26.01.12

Los premios Oscar y el arte del lobby 24/01/2012

Mientras esperamos el anuncio de las nominaciones a los próximos premios Oscar (previsto para las 10:30 hora argentina), nos permitimos transcribir parte de la charla que la revista Haciendo Cine (nº 122) mantuvo con Pablo Salomón, productor ejecutivo de Aballay. La nota de Hernán Panessi fue realizada y publicada antes de que la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de Hollywood excluyera de la competencia a la pre-seleccionada película de Fernando Spiner. No obstante, el artículo interesa porque revela detalles de una carrera cuyas condiciones descolocan a más de uno.

Para sorpresa de los espectadores desprevenidos, los pre-candidatos extranjeros deben generar chances de evaluación si quieren llegar a instancias de la entrega. Por lo pronto, según Salomón, los responsables de cada largometraje deben “instalarlo en Los Ángeles, epicentro de la industria y hogar de los Oscar, para que los miembros de la Academia de Hollywood conozcan su existencia, puedan verlo y eventualmente votarlo”.

Se trata entonces de “organizar proyecciones adicionales, participar de algún festival norteamericano como el de Palm Springs y publicar la mayor cantidad de avisos posibles en medios especializados como Variety o Screen International“. Más adelante, el productor ejecutivo explica que en estas fechas “(dichas revistas) ofrecen promociones importantes para publicitar; el problema es conseguir el dinero necesario”.

Dicho de otro modo, hace falta un buen lobby para seguir en marcha.

Una productora independiente como la que llevó adelante Aballay debe pedir asistencia para financiar esta suerte de gran campaña de prensa. “El INCAA nos ayudó con la copia subtitulada que solicitó la Academia de Hollywood; también hicimos varias gestiones institucionales y privadas pero no conseguimos tantos resultados”, cuenta Salomón.

A las exigencias económicas se suma otro escollo: “para el público y el pensamiento hegemónico norteamericano, México y Europa son plazas importantes a la hora de ponderar y evaluar futuros ternados”. Por eso existe una “sensible inclinación hacia esos lares”, aún cuando el resto de Lationamérica tenga “una sólida tradición cinematográfica con autores muy potentes que se han abierto un merecido espacio” (quizás el entrevistado haya pensado en la trayectoria de Juan José Campanella).

Tras competir con “sesenta películas aproximadamente” (siempre según Salomón), Aballay quedó fuera de la lista de nueve pre-nominadas entre las que sí figuran Pina de Wim Wenders y Nader y Simin. Una separación de Asghar Farhadi. Obligados a elegir, muchos nos quedamos con las películas alemana e iraní antes que con la argentina, pero da pena imaginar que quizás alguna/s de las otras siete se mantuvo/ieron en competencia gracias a una mayor capacidad de lobby y no por sus cualidades cinematográficas.

——————————————————-
Actualización de las 10.40: los nominados, aquí.